Sumber Berita Digital Forensic Research Lab/ Atlantic Council
olehMichael Loadenthal
“Faksi-faksi militan Palestina tampaknya beroperasi dengan koordinasi teknis tingkat tinggi, memproduksi video propaganda dengan merek yang seragam dan secara teratur.”
Media www.rajawalisiber.com – Banyak yang telah ditulis tentang penggunaan teknologi dalam pertempuran saat ini antara pasukan Israel dan Palestina di Jalur Gaza. Dari yang baru). Banyak dari teknologi ini yang banyak digunakan dalam upaya propaganda awal kelompok ini.Mutabar 1 (Paket Aksi Komando), dan serangan darat ke udara proyektil antipesawat (alat peledak genggam, bahan peledak yang dijatuhkan dari drone), Al-Zouari), drone bunuh diri (Al-Asef), torpedo (Al-Yassin, ada banyak hal yang perlu diperhatikan. Meskipun sebagian besar fokus pada kemajuan yang dibuat oleh Pasukan Pertahanan Israel (IDF), sayap bersenjata Hamas, Brigade Ezzedeen Al-Qassam (EQB), juga telah menampilkan berbagai senjata, beberapa di antaranya baru, sebagai simbol prestise. Ini termasuk paraglider bertenaga mesin, granat berpeluncur roket (RPG) anti-tank (teknologipertahanan, dan penggunaan menghindari pemadaman komunikasi, intelijenbuatan, perangcyber
Dalam pertempuran saat ini, beberapa video dibuat khusus untuk menampilkan teknologi ini, dengan nilai produksi yang sangat tinggi digunakan untuk mengumumkan pengerahan persenjataan baru dan taktik terkait.
Studi kasus ini akan fokus pada aspek berbeda dari upaya produksi teknologi yang dilakukan oleh militan Palestina yang berbasis di Gaza, yaitu penggunaan video sebagai alat propaganda. Analisis kami akan berpusat pada kualitas teknis, fungsional, dan estetika dari video ini.
Metodologi
Video dikumpulkan setiap hari dari delapan belas saluran Telegram, yang berfungsi sebagai pusat komunikasi resmi (dan semi-resmi) untuk faksi-faksi Palestina. Untuk memastikan hanya video resmi dan bermerek yang disertakan yang dikumpulkan langsung dari saluran Telegram delapan faksi. Hal ini melibatkan pemindaian harian terhadap saluran milik masing-masing faksi.Thomas Hegghammer dan Jonathan Matusitz, dan diinformasikan secara tematis oleh Johnny Saldaña, dan , Klaus Krippendorff
Setelah pemindaian harian terhadap delapan belas feed ini, sembilan saluran agregator tidak resmi ditinjau untuk memastikan tidak ada video yang terlewat. Terakhir, konten video periferal ditinjau, seperti video yang diproduksi oleh IDF, Hizbullah Lebanon, Houthi Yaman, dan kelompok bersenjata Palestina yang beroperasi di Tepi Barat. Misalnya, serangkaian video diproduksi oleh AAMB di Jenin, Nablus, dan Tulkarem, dengan para pejuang bertindak untuk mendukung operasi “Banjir Al-Aqsa” EQB dan AQB. EQB juga merilis video serangan di Tepi Barat yang menunjukkan penembakan saat berkendara di Beit Lid, namun video ini dikeluarkan dari analisis, yang sepenuhnya berfokus pada Gaza. Video non-Gaza ini ditinjau, diunduh, dan dikategorikan tetapi tidak diberi kode.
Pidato-pidato yang disampaikan oleh juru bicara organisasi, seperti siaran pers yang menampilkan Abu Obeida dari Hamas dan Abu Hamzah dari Jihad Islam Palestina (PIJ), dikumpulkan namun akhirnya dikecualikan.
Semua video tidak resmi dan tidak bermerek dikecualikan, begitu pula postingan media sosial didistribusikan oleh tetapi tidak diproduksi oleh organisasi tersebut, misalnya TikTok yang dibuat oleh warga Gaza dan didistribusikan oleh saluran resmi Hamas.
Studi ini mencakup video yang dirilis dalam enam minggu pertama perang—7 Oktober hingga 18 November 2023. Berdasarkan metodologi ini, 405 video dikumpulkan, setelah pengecualian, korpus video terdiri dari 192 pejabat, non-juru bicara, warga Gaza. video berbasis dalam rentang tanggal, berdurasi lebih dari 299 menit (hampir lima jam) yang cocok untuk analisis.
Pengkodean dilakukan dengan tangan, menggunakan buku kode berulang lima belas variabel. Kasus uji dipilih secara acak untuk mengembangkan variabel dan nilai awal, dan setelah tinjauan sistematis, dimodifikasi sebelum menyelesaikan kerangka kerja. Proses ini menghasilkan lima belas bidang variabel termasuk sembilan puluh tujuh kemungkinan nilai.
Tren lintas faksi
Ada beberapa tren penting saat memeriksa korpus video apa pun faksinya. Pertama, fokus video—seperti yang diamati melalui tiga variabel: jenis video, target serangan, dan senjata yang ditampilkan—berubah seiring berjalannya waktu seiring dengan konflik itu sendiri. Video yang diproduksi beberapa hari setelah tanggal 7 Oktober sangat berfokus pada penyerangan infrastruktur militer dan pasukan lapis baja IDF, serta penyanderaan. Video-video awal ini lebih cenderung mengintegrasikan video ponsel (tidak hanya konten yang direkam pada kamera yang dipasang di kepala/jenis GoPro) dan dirilis tanpa layar judul pengantar standar, musik, atau efek grafis. Banyak dari video yang dirilis pada tanggal 7 Oktober memiliki nilai produksi yang lebih rendah, menunjukkan bahwa mereka tergesa-gesa memanfaatkan sifat serangan yang mengejutkan.
Dalam beberapa hari setelah serangan awal, video beralih ke taktik perang gerilya yang lebih gigih, seringkali dengan senjata jarak jauh seperti roket, mortir, dan drone. Pada akhir bulan Oktober, faksi-faksi Palestina kembali melakukan serangan konvensional dan bergerak yang menargetkan pasukan darat IDF, dengan fokus baru berupa rilis video yang menampilkan kemampuan militer seperti persenjataan baru. Penjelasan tiga tahap ini—serangan awal, kegigihan gerilya, dan serangan balasan konvensional—mencerminkan pertempuran di lapangan dan memberikan wawasan lebih jauh mengenai strategi militer Palestina.
Kebanyakan video berfokus pada satu jenis senjata. Dilihat di seluruh faksi, beberapa jenis senjata ditampilkan secara menonjol.
Meskipun 92 persen video hanya menampilkan satu jenis senjata, video yang secara eksplisit bersifat mengancam cenderung menampilkan beragam jenis persenjataan—dengan asumsi untuk mengomunikasikan kehebatan militer dan dengan demikian semakin mengancam lawan. Video ancaman ini (3 persen dari seluruh video) menampilkan beragam persenjataan, atau penggunaan senapan sniper jarak jauh dan perang terowongan untuk mengintimidasi pasukan darat.
Hadirin
Meskipun beberapa orang mungkin berasumsi bahwa penonton video propaganda secara eksplisit adalah komunitas dalam kelompok atau di luar kelompok, hanya ada sedikit bukti dari pihak produksi. Dalam upaya mengidentifikasi video yang dimaksudkan untuk berbicara kepada warga Israel, DFRLab mencari adanya teks Ibrani, terjemahan antara bahasa Arab dan Ibrani, dan/atau judul video yang ditulis untuk memberikan ancaman—untuk ‘berbicara’ kepada pasukan darat atau masyarakat Israel secara luas. Video dengan judul yang mengancam antara lain:
Pasukan komando kami sedang menunggu Anda (AAMB, 27/10/23)
Kami menunggumu (AQB, 19/10/23)
Neraka menantimu/Selamat datang di neraka (AQB, 21/10/23)
Anda akan dikalahkan (NSADB, 26/10/23)
Inilah yang menanti Anda saat memasuki Gaza (EQB, 14/10/23)
Di antara faksi, beberapa menunjukkan keahlian videografi yang canggih. Di sisi lain, AQB tampaknya lebih menekankan kekuatan persuasif dari video dramatis, dengan hampir separuh (48 persen) dari empat puluh dua videonya menggunakan konten bernaskah yang bernilai produksi tinggi, dan 67 persen mengadopsi musik dramatis. Video bernaskah ini menggunakan video definisi tinggi, beberapa kamera yang menangkap berbagai sudut, pencahayaan yang terarah, desain set, dan kostum, dan karena orkestrasinya yang cermat, sering kali menampilkan militan tetapi tidak dikaburkan secara digital. Penggambaran dalam naskah ini sering kali menunjukkan militan yang membuat persenjataan, dan berlatih atau mengoordinasikan serangan yang kompleks.bertopeng
Porsi video bernilai produksi tinggi ini biasanya disetel ke musik dramatis, patriotik, instrumental, dan menampilkan pejuang berseragam di fasilitas komando dan kontrol rahasia yang sangat canggih. Pejuang bertopeng dan berseragam ditampilkan mempersiapkan roket, melakukan perjalanan di terowongan, dan merencanakan serangan di pusat operasional yang kompleks.
AQB membedakan dirinya sebagai satu-satunya faksi dengan konten bernaskah, bernilai produksi tinggi, dan menambahkan drama yang diintegrasikan ke dalam video peroketan dan mortir mereka, sementara rilisan EQB, AAMB, PFLP-AAMB, dan JJB sering kali menjemukan dan dirumuskan. Video bernaskah AQB ini sangat kontras dengan rilisan PFLP-AAMB yang sangat diformulasikan dan tidak memiliki nilai produksi tinggi. Produksi video untuk PFLP-AAMB tampaknya kurang menjadi fokus utama, karena grup tersebut memproduksi beberapa video pada tanggal 7 Oktober, dan kemudian terdiam selama hampir dua minggu, hingga rilis tambahan diterbitkan pada tanggal 20 Oktober.
Kecuali video AQB dan NSADB, sebagian besar video peluncuran faksi menggunakan video amatir, rekaman suara sekitar, mengaburkan lanskap dan manusia, dan gagal menunjukkan titik dampaknya. Sebagai salah satu jenis video yang paling sering muncul, dan senjata, roket, dan mortir yang paling sering ditampilkan menonjol dalam rilis semua faksi.
Dampak proyektil
titik dampaknya. Produser video tersebut mengklaim bahwa mortir tersebut menyerang semua sasaran militer—tank Merkava yang diparkir, tank dalam perjalanan, “kompi korps lapis baja”, dan “kompi personel lapis baja”.dan
lebih banyak lagi dari setengah (51 persen) seluruh menit yang tercatat.dan
EQB telah bereksperimen dengan berbagai format video selama bertahun-tahun melalui serangkaian keterlibatan militer, dengan konflik baru-baru ini, EQB semakin memprofesionalkan produksi video dan manajemen merek. Hal ini sebagian disebabkan oleh meningkatnya standarisasi dalam siklus produksi mereka (misalnya, rangkaian judul yang diberi template), sehingga memberikan nuansa yang lebih bersih dan profesional. Langkah ini merupakan pergeseran lebih jauh dari video syahid yang mendominasi Intifada Al Aqsa (2000-2005). Sepanjang konflik saat ini, beberapa video EQB menampilkan template hitam polos dengan teks putih-oranye. Ini dengan cepat diganti dengan gaya yang lebih menarik secara visual di rilis berikutnya.
Layar judul hitam ini terlihat di enam video EQB (6 persen dari total rilisnya), namun hanya yang dirilis pada 7 Oktober. Menariknya, template hitam generasi pertama ini sangat mirip dengan rangkaian judul faksi lain.
Khususnya, penggunaan template hitam oleh lima faksi mengadopsi teks putih dan kuning-oranye.
Dalam rilis berikutnya, sebagian besar faksi menerapkan template generasi kedua sehingga keselarasan merek yang lebih besar dapat terlihat. Untuk EQB, ini pertama kali dipamerkan dalam empat dari enam belas rilisan mereka tanggal 7 Oktober.
Bagian pertama dari desain baru menampilkan sosok EQB klasik berupa pesawat tempur bergaya karikatur yang memegang M-16 dan Al-Qur’an, mengenakan keffiyeh, dan memegang bendera syahadat. Templat hijau ini ditemukan pada 73 persen rilis EQB. AQB, produser video tertinggi kedua, menggunakan layar judul standar dengan keseragaman yang lebih baik, mengadopsi latar belakang hijau di tengah segitiga yang membuat sketsa adegan dari video di 95 persen videonya.
Gambar awal ini kemudian digantikan oleh slide informasi kedua yang memberikan konteks untuk video tersebut.
Urutan judul informasi kedua ini konsisten di antara semua faksi, menampilkan informasi yang relevan (misalnya tanggal, lokasi, deskripsi). Untuk AQB, semua kecuali dua videonya cocok dengan gaya ini. Banyak faksi juga menggunakan format standar untuk akhir video.
Faksi lain menunjukkan adaptasi dan perubahan serupa dalam gaya mereka. Meskipun sampelnya lebih kecil, AAMB menggunakan beberapa rangkaian judul, seperti template “siluet pria bersenjata” yang terlihat di bawah dan digunakan dalam 53 persen rilis mereka.
Hampir semua faksi yang disurvei menunjukkan adaptasi produksi yang progresif, seperti PFLP-AAMB yang mengadopsi urutan judul pengantar yang sangat beranimasi setelah beberapa video yang menggunakan template hitam polos.
Efek pasca produksi
Selain penyelarasan merek dan standarisasi, banyak faksi yang secara rutin menerapkan penggunaan efek grafis pascaproduksi untuk meningkatkan keamanan operasional mereka (misalnya, menyunting wajah) dan meningkatkan keterbacaan rekaman pertempuran yang sering kali kacau (misalnya, menambahkan penanda target).
Penggunaan tanda ini, yang merupakan hal baru dalam pergolakan saat ini, dengan cepat menjadi ikon setelah adegan para pejuang menempatkan alat peledak langsung pada tank (yaitu, jarak tembak nol), dan para militan yang bertelanjang kaki menyergap pasukan lapis baja dengan RPG rakitan. Meskipun tidak jelas apakah EQB bermaksud agar hal ini menjadi elemen yang terus-menerus dalam merek visualnya, kelompok tersebut dan sekutunya telah mulai memproduksi poster propaganda dengan menggunakan gambar tersebut, yang selanjutnya memanfaatkan pengenalan mereknya.
Secara keseluruhan, faksi militer Palestina yang berbasis di Gaza tampaknya beroperasi dengan koordinasi teknis tingkat tinggi, memproduksi video dengan merek yang seragam secara teratur, dan memiliki nilai produksi yang tinggi. Penggunaan standar judul dan urutan penutup, musik, kebingungan, dan penanda visual yang eksklusif, menunjukkan siklus produksi yang semakin matang—sebuah lompatan maju dari surat wasiat syahid yang berformat tidak beraturan dan film pendek perang yang mendominasi intifada kedua dan tahun-tahun berikutnya.
Secara keseluruhan, faksi militer Palestina yang berbasis di Gaza tampaknya beroperasi dengan koordinasi teknis tingkat tinggi, memproduksi video dengan merek yang seragam secara teratur, dan memiliki nilai produksi yang tinggi. Penggunaan standar judul dan urutan penutup, musik, kebingungan, dan penanda visual yang eksklusif, menunjukkan siklus produksi yang semakin matang—sebuah lompatan maju dari surat wasiat syahid yang berformat tidak beraturan dan film pendek perang yang mendominasi intifada kedua dan tahun-tahun berikutnya.
Suara dan penglihatan
rekaman suara yang alami, sementara tiga puluh sembilan persen menggunakan rekaman musik tertentu. Menariknya, 7 persen video tidak bersuara.hanya
Jika dilihat berdasarkan faksi, EQB mengandalkan rekaman suara di 78 persen video, dan AQB 88 persen. Saat melihat video yang menggunakan musik (yaitu, video dengan skrip tinggi), kami melihat hal ini hanya terjadi pada 12 persen rilis EQB dan 12 persen rilis AQB . Temuan-temuan ini menunjukkan bahwa dua produser video yang paling sering melakukan hal ini sangat bergantung pada soundtrack yang direkam secara alami dan mencadangkan rilisan yang didorong oleh musik untuk rilisan sesekali yang bernilai produksi tinggi, sering kali berfokus pada menunjukkan kekuatan militer dan secara langsung mengancam pasukan IDF. Temuan penting lainnya adalah bahwa hampir tidak ada faksi atau pembebasan mereka yang bergantung pada narator—sebuah tren yang lebih umum di era video Palestina sebelumnya. Untuk faksi militan Gaza, hanya 4 persen video yang melibatkan narasi.hanya
Salah satu fitur penting, yang sering terlihat dalam video peluncuran mortir dan roket, adalah kaburnya wajah para pejuang, dan pengaburan penanda lanskap untuk menghalangi geolokasi berbasis analisis visual.
Misalnya, dengan mengaburkan garis pohon atau bangunan di dekatnya, para pejuang berupaya menghalangi upaya Israel untuk menentukan lokasi peluncuran melalui metode analisis geospasial yang umum. Meskipun para pejuang sering kali memakai masker, dan lokasi peluncuran sering kali disembunyikan di bawah terpal atau penghalang lainnya, penggunaan pengaburan digital pasca-produksi masih umum terjadi di kalangan faksi.
Secara keseluruhan, video PFLP-AAMB berbeda dengan video EQB dan AQB dalam hal standarisasi dan kesederhanaan. Video PFLP-AAMB berdurasi pendek, menggunakan musik patriotik yang sama, dan formatnya jarang bervariasi. Hampir setiap video PFLP-AAMB yang dianalisis memiliki variabel yang sama dan tidak ada keseragaman yang ditunjukkan oleh faksi lain. Sebaliknya, EQB dan AQB mengadopsi perpaduan jenis suara, penanda visual, durasi video, dan faktor lainnya untuk menciptakan katalog video yang jauh lebih beragam dan dinamis.
Kecepatan produksi video
Seringkali tidak jelas kapan peristiwa tertentu yang digambarkan dalam video terjadi, namun karena sifat serangan 7 Oktober dan pertempuran yang terjadi setelahnya tidak lazim, kami memiliki petunjuk tentang siklus hidup produksi. Contoh paling jelas datang dari video AQB yang dipublikasikan 12 November. Dalam video ini, seorang pejuang yang meluncurkan mortir menampilkan tanda tulisan tangan.
Jika dilihat sekilas, hal ini menunjukkan waktu penyelesaian dua hari antara tindakan yang direkam dan rilis video.
Video tersebut dipublikasikan pada 16 November, namun tanggal yang disertakan dalam pendahuluan video tersebut adalah 11 November—hari terjadinya kematian. Oleh karena itu, EQB membutuhkan waktu lima hari untuk mempublikasikannya. Insiden ketiga—penembakan EQB di Beit Lid, Tepi Barat—yang terjadi pada 2 November, menjadi subjek video yang dirilis 11 November, sembilan hari setelahnya. Meskipun video non-Gaza ini tidak disertakan dalam analisis ini, jadwal produksinya adalah yang terpanjang dan memberikan poin data tambahan. menewaskan lima tentara IDF
Data terbatas ini menunjukkan siklus produksi 2 hingga 9 hari (rata-rata 5 hari) penting mengingat kondisi perang di lapangan. Meskipun bervariasi, produksi cepat bahan-bahan ini tampaknya dapat dilakukan oleh sebagian besar faksi. Pada tanggal 7 Oktober, setidaknya dua puluh empat video dengan cepat dipublikasikan yang menunjukkan serangan terhadap situs sipil di Nahal Oz dan Be’eri, dan situs militer di Re’im, Erez, Kfar Azza, Zikim, Kissufim dan wilayah utara dan timur Gaza. Mengupas.
Ringkasan temuan
Banyak logika operasional dan aspirasional yang dapat disimpulkan dari analisis sebelumnya. Cara faksi memahami dan menerapkan manajemen merek, strategi penyampaian pesan, praktik keamanan, dan bidang lain yang menjadi perhatian tampaknya sangat bervariasi menurut faksi, jenis video, dan maksud tersiratnya. Analisis lebih lanjut diperlukan dengan kumpulan data yang lebih besar, terutama data penting bagi faksi-faksi yang rilisnya sedikit.
Saat ini, kami dapat menyimpulkan dengan yakin beberapa poin data penting:
EQB, PFLP-AAMB, AAMB, MB, NRB, dan JJB mengandalkan nilai produksi yang lebih rendah, video amatir jauh lebih banyak daripada AQB dan NSADB.
AQB dan NSADB paling sering menggunakan video bernilai produksi tinggi, baik secara mandiri maupun bersama dengan video amatir.
untuk mengaburkan pejuang atau lokasi mereka jika dibandingkan dengan rata-rata keseluruhan.lebih kecil kemungkinannya
Faksi yang lebih kecil dengan rilis video yang lebih sedikit tampaknya kurang memiliki kecanggihan dalam produksinya, menampilkan lebih sedikit efek grafis, dan kurang menekankan nilai produksi.
-Namun, faksi-faksi dengan sedikit rilis sering mengeluarkan pernyataan teks yang menceritakan peran mereka dalam pertempuran darat, dan dengan demikian rilis video mungkin tidak mencerminkan peran dan aktivitas di lapangan secara akurat. Misalnya, NRB mengeluarkan lebih dari 80 komunike antara tanggal 7 Oktober dan 25 November. NSADB dan MB masing-masing mengeluarkan lebih dari 50 komunike berbasis teks.
-Di seluruh faksi, jenis video yang paling sering digunakan biasanya adalah peluncuran—baik berupa roket atau mortir—atau lebih umum lagi, video yang menunjukkan serangan faksi terhadap pasukan militer Israel. Sejalan dengan itu, sebagian besar senjata utama faksi adalah roket.
Perbandingan tersebut dan perbandingan lintas faksi lainnya dapat dilihat di bawah.
*Tidak ada tren yang ditampilkan karena pemerataan dan ukuran sampel yang terbatas
Kesimpulan
Sering dikatakan bahwa terorisme—tidak peduli seberapa fleksibel dan sarat nilai analitis istilah tersebut—adalah sebuah proses komunikasi. Produksi video tentunya merupakan bagian integral dari ekosistem komunikasi. Produk-produk budaya ini membantu kelompok-kelompok yang bersaing untuk mendapatkan konstituen yang terbatas untuk membedakan diri mereka dan mempromosikan estetika perlawanan individual mereka. Sehubungan dengan pidato audio, musik, pamflet, foto, meme, pernyataan politik dan militer, dan semakin banyak hal-hal ephemera lainnya, meningkatnya kecanggihan dan distribusi materi bermerek secara instan melalui platform seperti Telegram membuat artefak ini menjadi subjek yang menarik dan cocok untuk belajar.
Manajemen merek di antara faksi militer di Gaza tampaknya memandu praktik produksi video sehubungan dengan masalah praktis seperti keamanan operasional, dan harapan yang masuk akal tentang apa yang dapat ditangkap oleh para pejuang saat terlibat dalam pertempuran. Seiring dengan perubahan sifat pertempuran di lapangan, video juga akan berubah. Pada saat penyuntingan ini, konflik tersebut berada dalam periode pasca-gencatan senjata, setelah jeda permusuhan selama tujuh hari—sebuah jeda kemanusiaan sementara yang dinegosiasikan (24-30 November), yang berakhir pada tanggal 1 Desember. Ada kemungkinan bahwa penangguhan hukuman sementara ini dan periode berikutnya akan mempengaruhi siklus produksi video propaganda. Meskipun penghentian lalu kembalinya permusuhan dapat memberikan waktu bagi faksi untuk berkumpul kembali—mengumpulkan rekaman dari petugas lapangan, mendistribusikan peralatan ke tim tambahan, mengedit video yang diterima untuk dirilis—hal ini juga dapat menyebabkan melambatnya produksi video karena bahan sumber semakin berkurang. untuk sementara.
Analisis awal menunjukkan bahwa produksi video melambat selama periode tenang sementara Israel dan kelompok militan fokus pada pertukaran tawanan dan tahanan. Sejak jeda dimulai pada tanggal 24 November, produksi video harian telah melambat di seluruh faksi secara keseluruhan.
Sebelum jeda pertempuran, faksi-faksi rata-rata memutar lebih dari empat setengah video per hari. Dari delapan faksi, pada 24-30 November, hanya tiga belas video yang dirilis dengan kecepatan 1,9 per hari. Jadi, selama jeda, produksi faksi secara keseluruhan melambat—hampir setengah kecepatannya.
Tanggal 1 Desember, hari dimana ketenangan berakhir dan pertempuran darat dilanjutkan, AQB, EQB, dan PLFP-AAMB merilis video, diikuti keesokan harinya oleh NRB, AAMB, dan rilis tambahan dari PFLP-AAMB, EQB, dan NRB. Dalam waktu dua hari setelah dimulainya kembali pertempuran, lima dari delapan faksi—EQB, AQB, AAMB, PFLP-AAMB, NRB telah menerbitkan video peluncuran roket, tembakan mortir, peluncuran drone bunuh diri, pertempuran darat, dan jatuhnya drone Israel.
Studi-studi selanjutnya akan berupaya memperluas analisis ini pada bulan kedua konflik untuk menentukan bagaimana tren-tren ini bertahan atau berubah seiring berjalannya waktu.
Michael Loadenthal adalah penulis kontributor di DFRLab. Ia adalah Asisten Profesor Riset di Fakultas Urusan Publik dan Internasional di Universitas Cincinnati, dengan fokus pada kekerasan politik, pemodelan ancaman, dan praktik keamanan dalam jaringan ekstremis.
Terima kasih kepada Carter Langham, seorang mahasiswa sarjana di Regis University dan Associate Data Scientist di Prosecution Project, atas bantuannya dalam menghasilkan visualisasi data yang digunakan selama ini. Terima kasih juga kami sampaikan kepada sebuah perguruan tinggi, yang tidak ingin disebutkan namanya, yang telah memberikan tinjauan sekunder pada diskusi tentang perangkat keras militer.
Kutip studi kasus ini:
Michael Loadenthal, “Bagaimana militan Palestina menggunakan video Telegram dalam konflik Timur Tengah,” Digital Forensic Research Lab (DFRLab), 12 Desember 2023, https://dfrlab.org/2023/12/12/how-palestinian-militants-use -telegram-video-dalam-konflik-timur tengah.